PHILIPPE BOLTON

FLUTES A BEC & FLAGEOLETS FAITS A LA MAIN

LA FLUTE A BEC "GANASSI""

© KHM

La flûte à bec "Ganassi" est devenue à la mode au cours des vingt ou trente dernières années du XXe siècle. Elle fait suite à des interrogations de musiciens et facteurs sur l'instrument pouvant correspondre aux tablatures de notes aiguës figurant dans le traité de Silvestro Ganassi, La Fontegara, publié en 1535. L'instrument qui a servi d'origine à ces spéculations se trouve aujourd'hui au Kunsthistorisches Museum à Vienne, en Autriche. Il s'agit d'une alto en sol fabriquée en buis, au diapason proche de 466 Hz. Elle n'est plus en parfait état de jeu aujourd'hui. Cette flûte possède une perce presque cylindrique avec un évasement marqué au niveau du pavillon, ainsi que des trous exceptionnellement gros. Ces caractéristiques un peu particulières ont amené certains facteurs à expérimenter et, moyennant certaines modifications, à développer un instrument avec une tessiture de plus de deux octaves, sur laquelle des doigtés semblables à ceux de La Fontegara peuvent être utilisés

L'idée s'est donc répandue que cette flûte N° SAM 135 avait un caractère plutôt soliste, et qu'elle avait été construite exprès pour jouer sur une tessiture plus grande que celle de la plupart des flûtes à bec de son époque avec les doigtés indiqués dans ces tablatures. Ainsi est née la "Flûte Ganassi", qui s'est rapidement répandue dans les milieux de la flûte à bec et s'est imposée comme l'instrument supposé idéal pour interpréter tout le répertoire pré-baroque, puisque c'était la première flûte à bec à caractère soliste à arriver sur le marché avec une sonorité différente de celle des instruments baroques. Rapidement de nombreux facteurs se sont mis à la construire.

Sa perce cylindrique permet l'adaptation d'un ou de deux corps supplémentaires à des diapasons différents, chacun ayant toutefois son propre timbre.

Le terme "d'après Ganassi", souvent employé pour désigner cet instrument, serait en réalité inexact puisque Silvestro Ganassi était musicien, et ne semble pas avoir fabriqué de flûtes lui-même.

De nouveaux éléments sont apparus plus ou moins récemment à propos de la flûte originale n° SAM 135 :

• Sa tessiture ne dépasse celle d'une flûte de consort "classique", une octave et une sixte. Ceci a été relevé sur l'instrument lui-même, et confirmé suite à la réalisation de copies exactes par plusieurs facteurs.
  
• Le musée possède un étui pour consort, constitué de plusieurs tubes en bois, dont l'un est parfaitement adapté aux dimensions de cette flûte, portant de plus le même poinçon de facteur.
• Un examen des trois tablatures de La Fontegara ne fait pas ressortir de véritable système de doigtés car il y a des différences entre certaines notes des flûtes en question. Il s'agirait plutôt de résultats d'expériences effectués par l'auteur sur trois instruments qu'il possédait. Pour plus d'explications sur ce sujet cliquer ici ou sur l'image de la tablature ci-dessus.

Au niveau du timbre, le spectre sonore engendré par une perce cylindrique n'est pas tout à fait le même que celui des flûtes à bec du 17e siècle, à perce légèrement conique ou rétrécie vers le bas, dont le timbre est plus riche en harmoniques. La flûte Ganassi moderne pourrait donc posséder une sonorité qui ne serait pas tout à fait celle que connaissaient les compositeurs de l'époque pré-baroque.

Au delà de 1550 aucun traité ne mentionne les notes aiguës de Ganassi, ce qui signifie sans doute qu'elles n'étaient simplement pas employées. Le changement est amorcé en 1556 avec L'Epitome Musical de Philibert Jambe de Fer et sa tablature couvrant une tessiture de 2 octaves avec l'utilisation du troisième partiel pour les notes les plus aiguës et par conséquent des mouvements de doigts beaucoup plus ergonomiques, proches de ceux que nous utilisons aujourd'hui. A quelques différences près nous retouvons les mêmes chez Mersenne et chez Blankenburgh (der Fluyten Lust Hof) au XVIIe siècle.

De plus, les différentes tailles de flûtes à bec de la renaissance étant accordées en quintes les unes par rapport aux autres, la flûte soprano Ganassi en ut, très courante de nos jours, n'a vraisemblablement jamais existé. Un tel instrument aurait été accordé en ré.

Cependant, la flûte Ganassi s'est imposée dans le paysage musical d'aujourd'hui et l'instrument a beaucoup d'adeptes, qui peuvent affectionner sa sonorité particulière, sa note fondamentale puissante et ses corps interchangeables. Nous devons cependant la considérer plutôt comme une invention moderne que comme un instrument historique et l'utiliser dans cette optique. Ensuite c'est une question de goût personnel. De nombreux compositeurs contemporains l'ont adoptée et écrit des pièces spécifiquement pour elle.

une flûte alto Ganassi moderne en sol à 466 Hz avec deux corps de rechange à 415 & 440 Hz